POL:
Plan:
Kliknij wybraną sekcję.
Numer sekcji:
# 5
Tytuł:
Krajobrazy tektoniczne
Tagi:
Procesy / szczelina:
Nazwa procesów:
Rozpad // Przebudowa
Szczelina:
Rozdarcie
Rozpad // Przebudowa
Szczelina:Rozdarcie
Kolor:
Numer koloru:
#888888
R, G, B:136, 136, 136
Plan sekcji:
Lista prac:
A: wideo Ogrody Mandragory
B: kolaż Ogrody Mandragory: Białe wstążki
C / D: instalacja Čornaja žoŭć / μέλασ χολη (Czarna żółć)
E: seria kolaży Tektonika płyt (Marmur społeczny): Krajobrazy Mariupola
F: rozerwana szczelina
A: wideo Ogrody Mandragory
B: kolaż Ogrody Mandragory: Białe wstążki
C / D: instalacja Čornaja žoŭć / μέλασ χολη (Czarna żółć)
E: seria kolaży Tektonika płyt (Marmur społeczny): Krajobrazy Mariupola
F: rozerwana szczelina
A:
Wideo
2020
15'00"
Wideo przedstawia dwa parki: nielegalne rave'y i queerowy cruising podczas pandemii w berlińskim parku Hasenheide oraz pierwszy masowy opozycyjny protest białoruskiego ruchu oporu w parku Przyjaźni Narodów w Mińsku. Na dwóch ekranach odbywa się równoległa prezentacja dwóch, wydawałoby się, tak różnych kontekstów: rave'y i pikiety; łagodna reakcja berlińskiej policji i agresja mińskich struktur siłowych; seksualność cruisingu i energia protestu; mit o mandragorze rosnącej z męskiego nasienia i białoruska mitologia z semiotyką ziemniaka; itp. Podwójne wideo nie tyle porównuje konteksty, co demonstruje nieugaszoną tęsknotę do życia i walkę o wolność na tle miejskich parkowych krajobrazów.
Na wystawie prezentowana jest czarno-biała wersja wideo
Ogrody Mandragory
Z cyklu Ogrody Mandragory2020
15'00"
Wideo przedstawia dwa parki: nielegalne rave'y i queerowy cruising podczas pandemii w berlińskim parku Hasenheide oraz pierwszy masowy opozycyjny protest białoruskiego ruchu oporu w parku Przyjaźni Narodów w Mińsku. Na dwóch ekranach odbywa się równoległa prezentacja dwóch, wydawałoby się, tak różnych kontekstów: rave'y i pikiety; łagodna reakcja berlińskiej policji i agresja mińskich struktur siłowych; seksualność cruisingu i energia protestu; mit o mandragorze rosnącej z męskiego nasienia i białoruska mitologia z semiotyką ziemniaka; itp. Podwójne wideo nie tyle porównuje konteksty, co demonstruje nieugaszoną tęsknotę do życia i walkę o wolność na tle miejskich parkowych krajobrazów.
Na wystawie prezentowana jest czarno-biała wersja wideo
B:
Kolaż
2021 [2024]
Kolaż z dwóch zdjęć, gdzie biała wstążka z węzłem na drzewie w berlińskim parku Hasenheide symbolizuje miejsca queerowego cruisingu; a biała wstążka na ręce – symbol ruchu protestacyjnego w Mińsku 2020 roku. Dwa zdjęcia niezdarnie sklejone folią z marmurowym wzorem nawiązują do dwukanałowego wideo obok.
Na wystawie prezentowana jest czarno-biała wersja kolażu
Ogrody Mandragory: Białe wstążki
Z cyklu Ogrody Mandragory2021 [2024]
Kolaż z dwóch zdjęć, gdzie biała wstążka z węzłem na drzewie w berlińskim parku Hasenheide symbolizuje miejsca queerowego cruisingu; a biała wstążka na ręce – symbol ruchu protestacyjnego w Mińsku 2020 roku. Dwa zdjęcia niezdarnie sklejone folią z marmurowym wzorem nawiązują do dwukanałowego wideo obok.
Na wystawie prezentowana jest czarno-biała wersja kolażu
C / D:
Instalacja
2024
Instalacja składa się z dwóch regałów książkowych, na których znajdują się czarno-białe obrazy wydrukowane na kserokopiarce: bagna w rezerwacie Elnia, spalone pnie, wielościan Dürera, Biblioteka Narodowa RB, dym wojny, nowy płot na granicy między Polską i Białorusią, miejsce wykopalisk, jedyna jaskinia w Białorusi, pomnik na miejscu spalonego odry w Chatach, architektonika Malewicza i pomnik Trzy siostry. Na każdym regale znajduje się pięć obiektów książkowych „Dziesięć tomów literatury białoruskiej” oraz jeden model architektoniczny: Rozkładany pomnik 'Trzy siostry' i Architektonika przejrzystej tęczy. Instalacja jest poświęcona osławionej białoruskiej melancholii z jej kodami (popioły, wojna, bagna i inne), co szczególnie odzwierciedlone jest w tytułach książek napisanych białoruskim alfabetem łacińskim, w których przedstawia się różnorodność synonimicznych słów opisujących w języku białoruskim smutek. Regały dokumentują narastającą w tym czasie narodową depresję i zagubienie w kontekście „przegranych” wyborów i protestów, wojny i migracji.
Pomysł, modelowanie: Sergey Shabohin. Modelowanie i druk 3D: Roman Shabohin
Čornaja žoŭć / μέλασ χολη (Czarna żółć)
Z cyklu Atlas Krajobrazów Tektonicznych2024
Instalacja składa się z dwóch regałów książkowych, na których znajdują się czarno-białe obrazy wydrukowane na kserokopiarce: bagna w rezerwacie Elnia, spalone pnie, wielościan Dürera, Biblioteka Narodowa RB, dym wojny, nowy płot na granicy między Polską i Białorusią, miejsce wykopalisk, jedyna jaskinia w Białorusi, pomnik na miejscu spalonego odry w Chatach, architektonika Malewicza i pomnik Trzy siostry. Na każdym regale znajduje się pięć obiektów książkowych „Dziesięć tomów literatury białoruskiej” oraz jeden model architektoniczny: Rozkładany pomnik 'Trzy siostry' i Architektonika przejrzystej tęczy. Instalacja jest poświęcona osławionej białoruskiej melancholii z jej kodami (popioły, wojna, bagna i inne), co szczególnie odzwierciedlone jest w tytułach książek napisanych białoruskim alfabetem łacińskim, w których przedstawia się różnorodność synonimicznych słów opisujących w języku białoruskim smutek. Regały dokumentują narastającą w tym czasie narodową depresję i zagubienie w kontekście „przegranych” wyborów i protestów, wojny i migracji.
Pomysł, modelowanie: Sergey Shabohin. Modelowanie i druk 3D: Roman Shabohin
E:
Seria kolaży
2022 (2024)
Seria kolaży z dwóch obrazów: wycinków z gazet z fotografiami zniszczonego Mariupola i pocztówek z pejzażami ukraińskich zachodów słońca autorstwa malarza romantycznego Archipa Kuindży. Sam Kuindży pochodzi z Mariupola. Krajobrazy Mariupola (ruiny Mariupola i krwawe wizje Kuindży) połączono z sobą samoprzylepną folią o marmurowej teksturze.
Na wystawie prezentowane są czarno-białe wersje kolaży
Tektonika płyt (Marmur społeczny): Krajobrazy Mariupola
Z cyklu Atlas Krajobrazów Tektonicznych і Marmur społeczny2022 (2024)
Seria kolaży z dwóch obrazów: wycinków z gazet z fotografiami zniszczonego Mariupola i pocztówek z pejzażami ukraińskich zachodów słońca autorstwa malarza romantycznego Archipa Kuindży. Sam Kuindży pochodzi z Mariupola. Krajobrazy Mariupola (ruiny Mariupola i krwawe wizje Kuindży) połączono z sobą samoprzylepną folią o marmurowej teksturze.
Na wystawie prezentowane są czarno-białe wersje kolaży
F:
Szczelina
Rozerwana szczelina.
Rozerwana szczelina.
Zdjęcia:
