ПУСТ* cycle:
ID: C7
Date:
2016 — 2017
Introduction:
ПУСТ* (PUST) is an interdisciplinary project exploring the processes of mythologization of a specific historical event – the Belavezha Accords of 1991. The project includes а light installation, dance, sound, multi-channel video, along with found and specially created objects.
Core team:
The artists’ collective ПУСТ* consists of four representatives from different artistic genres: the composer Yuri Akbalkan, the video and media artist Snezhana Vinogradova, the choreographer Alexandra Portyannikova and the visual artist Sergey Shabohin.
Support:
Goethe-Institut St. Petersburg
Within Interdisciplinary Laboratory —
a large-scale project of the Goethe-Institut
Eastern Europe and Central Asia
Within Interdisciplinary Laboratory —
a large-scale project of the Goethe-Institut
Eastern Europe and Central Asia
The title ПУСТ* refers to events that took place on December 7–8, 1991, during which time the presidents of Russia, Ukraine and Belarus signed the Belavezha Accords, officially dissolving the Soviet Union. This event took place in a hunting cabin in the woods of the Belavezha Forest (Belarus) under the veil of secrecy and still mythologized to this day. Various sources report a variety of controversial events. Some assert that the premises where the treaty was signed had been surrounded by secret services that did not intervene in what was taking place. Other sources state that the treaties were signed in a drunken state. There is a prevalent rumor that that, once signed, the documents temporarily disappeared and were then found in the trash bin the following day. Others conjecture that the signatories feared being accused of treason and had made preparations to flee across the border to Poland by walking through the forest.
Belavezha Accords,
1991
1991
The artists behind the ПУСТ* project are representatives of a generation that was caught up in the collapse of the USSR and felt the consequences of this breakup over two eras, but did not directly participate in the related events due to their young age at the time. The ПУСТ* Project is an attempt to fill in gaps in one’s own «mental map» and make this event a part of a restored historical memory.
Incorporating multiple artistic methods and approaches, the collective attempts to imagine the events in the Belavezha Forest from the perspective of its participants, drawing parallels between fear of the «wild forest» and fear of wild politics, between being completely adrift but also spontaneously decisive, between the enormous impact of this enormous political decision and a series of unpredictable and absurd factors that influenced it behind the scenes.
Incorporating multiple artistic methods and approaches, the collective attempts to imagine the events in the Belavezha Forest from the perspective of its participants, drawing parallels between fear of the «wild forest» and fear of wild politics, between being completely adrift but also spontaneously decisive, between the enormous impact of this enormous political decision and a series of unpredictable and absurd factors that influenced it behind the scenes.
The title ПУСТ* has several connotations: On the one hand, it signifies a «wild, uninhabited, dense, pathless forest» (Belavezha Forest) that would otherwise be primarily defined by emptiness and desolation. At the same time, the word means «let it be,» which signifies a kind of acceptance of having to inhabit the political wilderness. This is a criticism of society and ourselves.
ПУСТ* is the resulting project of the Interdisciplinary Laboratory – a large-scale project of Goethe-Institut Eastern Europe and Central Asia. In 2016, the collective worked as guest artists in Karlsruhe and, as an outcome of the residency, presented the first outline of ПУСТ* in ZKM. In 2017, the collective visited the site of the historical event, the Belavezha Forest, and collected audio and video material for the exhibit. The final presentation took place on November 23 – 26, 2017 in St. Petersburg.
Viewing the Belavezha event as an act of creating political myths with a kind of fairy tale behind it, various symbolic objects were found: brushwood, fern, anthill, wild animals and other images filled with paganism, ceremonial alcohol as an invariable attribute of fantasy and conjecture, Soviet crystal, a long negotiation table, the document itself and the bizarre story of its creation and disappearance. The team created an eight-channel synthesizer that uses phase-shifted analog sine-waves to generate constantly changing ambient-noise landscapes in real-time. Schwarzwald light installationacted as stand alone object during the exhibition, providing scenography for the performance and allowing visitors to enter the conditional forest. The video was produced in the woods of the Belavezha Forest (Belarus) and in Schwarzwald (Germany) and built into the exhibition as a multi-channel installation. The choreography consisted of various bodily patterns: movements of ordinary Soviet citizens (the social body), images of forest phantoms and natural / political savagery, the plasticity of politicians including the facial expressions of Belarusian President Stanislav Shushkevich and a dance of Boris Yeltsin.
Viewing the Belavezha event as an act of creating political myths with a kind of fairy tale behind it, various symbolic objects were found: brushwood, fern, anthill, wild animals and other images filled with paganism, ceremonial alcohol as an invariable attribute of fantasy and conjecture, Soviet crystal, a long negotiation table, the document itself and the bizarre story of its creation and disappearance. The team created an eight-channel synthesizer that uses phase-shifted analog sine-waves to generate constantly changing ambient-noise landscapes in real-time. Schwarzwald light installationacted as stand alone object during the exhibition, providing scenography for the performance and allowing visitors to enter the conditional forest. The video was produced in the woods of the Belavezha Forest (Belarus) and in Schwarzwald (Germany) and built into the exhibition as a multi-channel installation. The choreography consisted of various bodily patterns: movements of ordinary Soviet citizens (the social body), images of forest phantoms and natural / political savagery, the plasticity of politicians including the facial expressions of Belarusian President Stanislav Shushkevich and a dance of Boris Yeltsin.
*
ПУСТ (PUST) – the title of the project refers to the Old-Slavic etymology of the word пуща (Puschtscha), which means a “primeval forest”. The word was formed from the short form of the adjective пуст (empty). Several words from the same root can be found in Slavic languages: пустота (emptiness), пустыня (desert), пусть (let it be).
Stages the project
implementation:
implementation:
November 23, 2017 / 20:00:
Final presentation
in Saint Petersburg
E17.2
︎ technical info
Berthold Centre, Saint Petersburg, Russia
Original idea, design, objects: Sergey Shabohin
Choreography:
Concept, performance: Isadorino Gore Dance co-op (Daria Plokhova, Alexandra Portyannikova)
Costumes: VOLNA
Light installation:
Concept, production: VOLNA (Nikita Golyshev, Snezhana Vinogradova)
Electronic assembly support: Nikita Savinyh
Assembly: VOLNA (Dmitry Gavkalyuk, Katerina Morza)
Sound:
Composer: Yuri Akbalkan
Development and programming of digital synthesizer: Sergey Kostyrko
Video installation:
Concept, editing, production: VOLNA
Camera: Alexey Kubasov, Sergey Shabohin
Project documentation:
Camera: Polina Korotaeva, VOLNA
Photo: Valery Smirnov
Goethe-Institut St. Petersburg:
Director: Dr. Günther Hasenkamp
Initiator of the project, Director of Goethe-Institut St. Petersburg, 2014 – 2017: Dr. Angelika Eder
Project coordinators: Jana Soboleva, Snezhana Vinogradova
Berthold Centre, Saint Petersburg, Russia
Original idea, design, objects: Sergey Shabohin
Choreography:
Concept, performance: Isadorino Gore Dance co-op (Daria Plokhova, Alexandra Portyannikova)
Costumes: VOLNA
Light installation:
Concept, production: VOLNA (Nikita Golyshev, Snezhana Vinogradova)
Electronic assembly support: Nikita Savinyh
Assembly: VOLNA (Dmitry Gavkalyuk, Katerina Morza)
Sound:
Composer: Yuri Akbalkan
Development and programming of digital synthesizer: Sergey Kostyrko
Video installation:
Concept, editing, production: VOLNA
Camera: Alexey Kubasov, Sergey Shabohin
Project documentation:
Camera: Polina Korotaeva, VOLNA
Photo: Valery Smirnov
Goethe-Institut St. Petersburg:
Director: Dr. Günther Hasenkamp
Initiator of the project, Director of Goethe-Institut St. Petersburg, 2014 – 2017: Dr. Angelika Eder
Project coordinators: Jana Soboleva, Snezhana Vinogradova
ПУСТ* is the resulting project of the Interdisciplinary Laboratory – a large-scale project of Goethe-Institut Eastern Europe and Central Asia. In 2016, the collective worked as guest artists in Karlsruhe and, as an outcome of the residency, presented the first outline of ПУСТ* in ZKM. In 2017, the collective visited the site of the historical event, the Belavezha Forest, and collected audio and video material for the exhibit. The final presentation took place on November 23 – 26, 2017 in St. Petersburg.
Viewing the Belavezha event as an act of creating political myths with a kind of fairy tale behind it, various symbolic objects were found: brushwood, fern, anthill, wild animals and other images filled with paganism, ceremonial alcohol as an invariable attribute of fantasy and conjecture, Soviet crystal, a long negotiation table, the document itself and the bizarre story of its creation and disappearance. The team created an eight-channel synthesizer that uses phase-shifted analog sine-waves to generate constantly changing ambient-noise landscapes in real-time. Schwarzwald light installationacted as stand alone object during the exhibition, providing scenography for the performance and allowing visitors to enter the conditional forest. The video was produced in the woods of the Belavezha Forest (Belarus) and in Schwarzwald (Germany) and built into the exhibition as a multi-channel installation. The choreography consisted of various bodily patterns: movements of ordinary Soviet citizens (the social body), images of forest phantoms and natural / political savagery, the plasticity of politicians including the facial expressions of Belarusian President Stanislav Shushkevich and a dance of Boris Yeltsin.
Viewing the Belavezha event as an act of creating political myths with a kind of fairy tale behind it, various symbolic objects were found: brushwood, fern, anthill, wild animals and other images filled with paganism, ceremonial alcohol as an invariable attribute of fantasy and conjecture, Soviet crystal, a long negotiation table, the document itself and the bizarre story of its creation and disappearance. The team created an eight-channel synthesizer that uses phase-shifted analog sine-waves to generate constantly changing ambient-noise landscapes in real-time. Schwarzwald light installationacted as stand alone object during the exhibition, providing scenography for the performance and allowing visitors to enter the conditional forest. The video was produced in the woods of the Belavezha Forest (Belarus) and in Schwarzwald (Germany) and built into the exhibition as a multi-channel installation. The choreography consisted of various bodily patterns: movements of ordinary Soviet citizens (the social body), images of forest phantoms and natural / political savagery, the plasticity of politicians including the facial expressions of Belarusian President Stanislav Shushkevich and a dance of Boris Yeltsin.
1. ПУСТ*, poster,
Berthold Centre,
Saint Petersburg, Russia
2017
2. Fragment of performance,
Berthold Centre,
Saint Petersburg, Russia
2017
Berthold Centre,
Saint Petersburg, Russia
2017
2. Fragment of performance,
Berthold Centre,
Saint Petersburg, Russia
2017
Video documentation:
Info installation:
Light installation:
Video installation:
Sound:
Choreography:
ПУСТ*
Glossary
Date:
November 23, 2017
Info-installation,
fragment of final
presentation ПУСТ*,
Berthold Centre,
Saint Petersburg, Russia,
2017
fragment of final
presentation ПУСТ*,
Berthold Centre,
Saint Petersburg, Russia,
2017
Glossary (in Russian):
1.
ПУСТ*
![]()
Логотип на стене
Название проекта отсылает к этимологии древнеславянского слова пуща, обозначающего дикий незаселенный реликтовый лес. Слово образовалось от краткого прилагательного пуст в существительное пустья. Впоследствии суффикс ст изменился в букву щ. От этого же корня происходит много слов в славянских языках: пустота, пустыня, пусть, пустошь. Для концепции проекта в том числе важен феномен политического попустительства.
2.
Беловежские соглашения
![]()
© — РИА Новости / Ю. Иванов. Подписание Беловежских соглашений. 8 декабря 1991 года
Соглашения о создании Содружества Независимых Государств, подписанные в усадьбе Вискули [см. 3: Вискули] в Беловежской пуще [см. 4: Два сказочных леса] 8 декабря 1991 года Республикой Беларусь, Российской Федерацией и Украиной как государствами — учредителями Союза ССР. В Соглашении констатировалось прекращение существования Союза ССР как субъекта международного права и геополитической реальности и заявлялось о создании Содружества Независимых Государств (СНГ). Соглашение подписали Борис Ельцин и Геннадий Бурбулис от РСФСР, Станислав Шушкевич и Вячеслав Кебич от Беларуси, Леонид Кравчук и Витольд Фокин от Украины.
3.
Вискули
![]()
Фрагмент публикации одного из туристов усадьбы
© — hibara.net, Сергей Озерный, 08.12.2010
Вискули (белор. Віскулі) — действующая охотничья правительственная усадьба в центре Беловежской пущи (приблизительно в 8 км от ближайшей точки польской территории), где в 1991 году были подписаны Беловежские соглашения [см. 2: Беловежские соглашения] о прекращении существования СССР и образовании СНГ. Место тщательно охраняется спецслужбами, поэтому команда проекта ПУСТ*, собирая материалы в Беловежской пуще, не смогла посетить усадьбу, но крайне редко эта усадьба все же сдается для туристов.
4.
Два сказочных леса
![]()
Открытки из Шварцвальда и Беловежской пущи
Команда проекта ПУСТ* провела две рабочие резиденции в Карлсруэ (институт ZKM и Шварцвальд) и Беларуси (Минск и Беловежская пуща). Были собраны аудио- и видеоматериалы в этих двух реликтовых лесах. С Беловежской пущей связано множество народных сказаний, как и со Шварцвальдом (например, основанные на местных легендах знаменитые сказки братьев Гримм). Контраст между черным (schwarz — нем. черный) и белым (белавежа — белор. белая башня) подчеркнут в тотальной световой инсталляции группы VOLNA — цифровом лесу. Также в звуковую ткань проекта включены фрагменты экскурсии по Беловежской пуще.
ПУСТ*
Логотип на стене
Название проекта отсылает к этимологии древнеславянского слова пуща, обозначающего дикий незаселенный реликтовый лес. Слово образовалось от краткого прилагательного пуст в существительное пустья. Впоследствии суффикс ст изменился в букву щ. От этого же корня происходит много слов в славянских языках: пустота, пустыня, пусть, пустошь. Для концепции проекта в том числе важен феномен политического попустительства.
2.
Беловежские соглашения
© — РИА Новости / Ю. Иванов. Подписание Беловежских соглашений. 8 декабря 1991 года
Соглашения о создании Содружества Независимых Государств, подписанные в усадьбе Вискули [см. 3: Вискули] в Беловежской пуще [см. 4: Два сказочных леса] 8 декабря 1991 года Республикой Беларусь, Российской Федерацией и Украиной как государствами — учредителями Союза ССР. В Соглашении констатировалось прекращение существования Союза ССР как субъекта международного права и геополитической реальности и заявлялось о создании Содружества Независимых Государств (СНГ). Соглашение подписали Борис Ельцин и Геннадий Бурбулис от РСФСР, Станислав Шушкевич и Вячеслав Кебич от Беларуси, Леонид Кравчук и Витольд Фокин от Украины.
3.
Вискули
Фрагмент публикации одного из туристов усадьбы
© — hibara.net, Сергей Озерный, 08.12.2010
Вискули (белор. Віскулі) — действующая охотничья правительственная усадьба в центре Беловежской пущи (приблизительно в 8 км от ближайшей точки польской территории), где в 1991 году были подписаны Беловежские соглашения [см. 2: Беловежские соглашения] о прекращении существования СССР и образовании СНГ. Место тщательно охраняется спецслужбами, поэтому команда проекта ПУСТ*, собирая материалы в Беловежской пуще, не смогла посетить усадьбу, но крайне редко эта усадьба все же сдается для туристов.
4.
Два сказочных леса
Открытки из Шварцвальда и Беловежской пущи
Команда проекта ПУСТ* провела две рабочие резиденции в Карлсруэ (институт ZKM и Шварцвальд) и Беларуси (Минск и Беловежская пуща). Были собраны аудио- и видеоматериалы в этих двух реликтовых лесах. С Беловежской пущей связано множество народных сказаний, как и со Шварцвальдом (например, основанные на местных легендах знаменитые сказки братьев Гримм). Контраст между черным (schwarz — нем. черный) и белым (белавежа — белор. белая башня) подчеркнут в тотальной световой инсталляции группы VOLNA — цифровом лесу. Также в звуковую ткань проекта включены фрагменты экскурсии по Беловежской пуще.
5.
Мифы
![]()
© — фрагменты первых полос газеты Республика, декабрь 1991
Команда проекта собрала множество мифов и частично подтвержденных фактов о Беловежских соглашениях. Различные источники указывают на противоречивые факты: в те дни резиденция была окружена спецслужбами, но их реакции так и не последовало; соглашение было подписано в состоянии алкогольного опьянения [см. 6: Алкоголь]; подписанные документы неожиданно исчезли и были позже обнаружены в мусорном ведре [см. 8: Приключения документа]; подписанты планировали в случае срыва собрания пересечь границу с Польшей пешком через лес; и другие неподтвержденные домыслы.
Мифы
© — фрагменты первых полос газеты Республика, декабрь 1991
Команда проекта собрала множество мифов и частично подтвержденных фактов о Беловежских соглашениях. Различные источники указывают на противоречивые факты: в те дни резиденция была окружена спецслужбами, но их реакции так и не последовало; соглашение было подписано в состоянии алкогольного опьянения [см. 6: Алкоголь]; подписанные документы неожиданно исчезли и были позже обнаружены в мусорном ведре [см. 8: Приключения документа]; подписанты планировали в случае срыва собрания пересечь границу с Польшей пешком через лес; и другие неподтвержденные домыслы.
6.
Алкоголь
![]()
Бутылка с изображением зубра. Настойка Бульбашъ. Зубровая (Беларусь)
© — карикатура из журнала Вожык, 1991 год
Наиболее распространенный миф вокруг Беловежского соглашения касается того, что документ был создан и подписан участниками в состоянии алкогольного опьянения. В проекте ПУСТ* образ алкоголя присутствует на видео: Советское шампанское наливается в хрустальный бокал [см. 10: Сакральный хрусталь] на фоне густого леса.
7.
Хореография
![]()
Кадры из видео концерта в Ростове, на которых Борис Ельцин танцует.
10 июня 1996 года
Хореография проекта ПУСТ* состоит из разнообразных телесных паттернов: движения рядовых советских граждан (социальное тело), образы лесных фантомов и природной / политической дикости. В хореографическую ткань проекта включена пластика политиков, в том числе мимика белорусского президента Станислава Шушкевича и узнаваемые танцевальные движения и пластика Бориса Ельцина.
8.
Приключения документа
![]()
Копия Соглашения о создании Содружества Независимых Государств, 8 декабря 1991 года
Из разных свидетельств очевидцев удалось узнать об истории создания и подписания документа. Так как это соглашение было решено принять и подписать стихийно, в усадьбе Вискули [см. 3: Вискули] не оказалось секретарши, которую вызвали для набора документа лишь на следующий день. Документ был создан рукописно и во избежании пропажи просунут в закрытый кабинет секретарши через щель под дверью. Открыв дверь на утро, секретарша не обнаружила на полу документ. Он был найден в мусорном ведре, так как пришедшая раньше уборщица выкинула бумаги. Текст был набран, но так как в усадьбе не было копировальной машины, документ пришлось передавать через факс на свой номер. Эти манипуляции усиливают легенду о том, что Соглашение действительно было создано стихийно. Приключения документа фрагментарно реконструируются в перформансе ПУСТ*.
9.
Хруст
![]()
Найденные палки деревьев
Звук ломающихся палок и запись хруста суставов (образ заломов рук) включена в звуковое и хореографическое поле проекта.
10.
Сакральный хрусталь
![]()
![]()
Хрусталь
Cоветский хрусталь — символ эпохи, неотъемлемая часть торжеств и церемоний. В проекте были использованы хрустальные сосуды, бокалы и вазы для перформанса (Карлсруэ, 2016) и съемок видео. В хрустальной вазе находится работающий синус / генератор звуковых частот [см. 11: Синус], издающий перманентный звук. Этот образ был использован в конце перформанса в Карлсруэ, когда синус извлекался из вазы и помещался на стол, а ваза переворачивалась и накрывала генератор. Для создателей проекта ПУСТ* этот жест символизировал невозможность разорвать опыт советского прошлого, которое до наших дней часто сакрализуется внутри ностальгического хрустального купола.
Алкоголь
Бутылка с изображением зубра. Настойка Бульбашъ. Зубровая (Беларусь)
© — карикатура из журнала Вожык, 1991 год
Наиболее распространенный миф вокруг Беловежского соглашения касается того, что документ был создан и подписан участниками в состоянии алкогольного опьянения. В проекте ПУСТ* образ алкоголя присутствует на видео: Советское шампанское наливается в хрустальный бокал [см. 10: Сакральный хрусталь] на фоне густого леса.
7.
Хореография
Кадры из видео концерта в Ростове, на которых Борис Ельцин танцует.
10 июня 1996 годаХореография проекта ПУСТ* состоит из разнообразных телесных паттернов: движения рядовых советских граждан (социальное тело), образы лесных фантомов и природной / политической дикости. В хореографическую ткань проекта включена пластика политиков, в том числе мимика белорусского президента Станислава Шушкевича и узнаваемые танцевальные движения и пластика Бориса Ельцина.
8.
Приключения документа
Копия Соглашения о создании Содружества Независимых Государств, 8 декабря 1991 годаИз разных свидетельств очевидцев удалось узнать об истории создания и подписания документа. Так как это соглашение было решено принять и подписать стихийно, в усадьбе Вискули [см. 3: Вискули] не оказалось секретарши, которую вызвали для набора документа лишь на следующий день. Документ был создан рукописно и во избежании пропажи просунут в закрытый кабинет секретарши через щель под дверью. Открыв дверь на утро, секретарша не обнаружила на полу документ. Он был найден в мусорном ведре, так как пришедшая раньше уборщица выкинула бумаги. Текст был набран, но так как в усадьбе не было копировальной машины, документ пришлось передавать через факс на свой номер. Эти манипуляции усиливают легенду о том, что Соглашение действительно было создано стихийно. Приключения документа фрагментарно реконструируются в перформансе ПУСТ*.
9.
Хруст
Найденные палки деревьевЗвук ломающихся палок и запись хруста суставов (образ заломов рук) включена в звуковое и хореографическое поле проекта.
10.
Сакральный хрусталь
ХрустальCоветский хрусталь — символ эпохи, неотъемлемая часть торжеств и церемоний. В проекте были использованы хрустальные сосуды, бокалы и вазы для перформанса (Карлсруэ, 2016) и съемок видео. В хрустальной вазе находится работающий синус / генератор звуковых частот [см. 11: Синус], издающий перманентный звук. Этот образ был использован в конце перформанса в Карлсруэ, когда синус извлекался из вазы и помещался на стол, а ваза переворачивалась и накрывала генератор. Для создателей проекта ПУСТ* этот жест символизировал невозможность разорвать опыт советского прошлого, которое до наших дней часто сакрализуется внутри ностальгического хрустального купола.
11.
Синус
![]()
![]()
![]()
Генераторы звуковых частот и синтезатор
Аналоговый генератор звуковых частот (синус) — это простейшая замкнутая на себе звуковая цепь (в проекте использован как образ замкнутой на себе советской системы). В проекте широко используется звук синусов. Во время резиденции в Карлсруэ была сконструирована восьмиканальная звуковая система на основе простейшей электрической цепи, воспроизводящей синусоидальные звуковые волны и позволяющей при помощи резисторов сопротивления регулировать характеристики звука. Развивая идею звуковой системы летом 2017 года совместно с петербургским музыкантом и инженером Сергеем Костырко была разработана новая модель — восьмиканальный цифровой синтезатор, в основу которого легла программно-аппаратная платформа, где в качестве источников звука используются пьезоизлучатели, а за его генерацию отвечает микроконтроллер.
12.
Игральные кости
![]()
Каменные игральные кости из проекта Юрия Акбалькана Музыка для игральных костей
В экспозиции присутствует запись аудиоакции Юрия Акбалькана Музыка для игральных костей (партитура создана в 2012 году и адаптирована для проекта ПУСТ*). Производимый посредством трения двух игральных костей звук перемежается фрагментами тишины, создавая таким образом структуру всего перформанса. Игра в кости продолжается в хореографии [см. 7: Хореография] как образность случая и политического азарта.
13.
Постер
![]()
Постер / программка проекта
На изображении постера разместился коллаж различных элементов проекта: название проекта [см. 1: ПУСТ*] и фотографии из Беловежской пущи и Шварцвальда [см. 4: Два сказочных леса], хрустальная пепельница [см. 10: Сакральный хрусталь] и все значения игральных костей [см. 12: Игральные кости], логотип Советского шампанского [см. 6: Алкоголь] и фрагмент Соглашения с подписями [см. 2: Беловежские соглашения], статуэтка зубра и превращающийся в звуковую волну лист папоротника, а также простейшая электронная схема синуса [см. 11: Синус].
14.
Стол
![]()
Конструкция длинного выставочного подиума
Образ длинного стола для переговоров использовался во время перформанса в Карлсруэ. Хореограф Александра Портянникова от одной стороны к другой медленно (в течении 27 минут) проползла под столом — телесное осмысление конкретного исторического события и его переживания во времени. Длину стола подчеркивает выставочный подиум, а медитативное перемещение в пространстве решено благодаря вытянутой тотальной инсталляции.
︎ Смотреть видео
Синус
Генераторы звуковых частот и синтезатор Аналоговый генератор звуковых частот (синус) — это простейшая замкнутая на себе звуковая цепь (в проекте использован как образ замкнутой на себе советской системы). В проекте широко используется звук синусов. Во время резиденции в Карлсруэ была сконструирована восьмиканальная звуковая система на основе простейшей электрической цепи, воспроизводящей синусоидальные звуковые волны и позволяющей при помощи резисторов сопротивления регулировать характеристики звука. Развивая идею звуковой системы летом 2017 года совместно с петербургским музыкантом и инженером Сергеем Костырко была разработана новая модель — восьмиканальный цифровой синтезатор, в основу которого легла программно-аппаратная платформа, где в качестве источников звука используются пьезоизлучатели, а за его генерацию отвечает микроконтроллер.
12.
Игральные кости
Каменные игральные кости из проекта Юрия Акбалькана Музыка для игральных костей
В экспозиции присутствует запись аудиоакции Юрия Акбалькана Музыка для игральных костей (партитура создана в 2012 году и адаптирована для проекта ПУСТ*). Производимый посредством трения двух игральных костей звук перемежается фрагментами тишины, создавая таким образом структуру всего перформанса. Игра в кости продолжается в хореографии [см. 7: Хореография] как образность случая и политического азарта.
13.
Постер
Постер / программка проекта
На изображении постера разместился коллаж различных элементов проекта: название проекта [см. 1: ПУСТ*] и фотографии из Беловежской пущи и Шварцвальда [см. 4: Два сказочных леса], хрустальная пепельница [см. 10: Сакральный хрусталь] и все значения игральных костей [см. 12: Игральные кости], логотип Советского шампанского [см. 6: Алкоголь] и фрагмент Соглашения с подписями [см. 2: Беловежские соглашения], статуэтка зубра и превращающийся в звуковую волну лист папоротника, а также простейшая электронная схема синуса [см. 11: Синус].
14.
Стол
Конструкция длинного выставочного подиума
Образ длинного стола для переговоров использовался во время перформанса в Карлсруэ. Хореограф Александра Портянникова от одной стороны к другой медленно (в течении 27 минут) проползла под столом — телесное осмысление конкретного исторического события и его переживания во времени. Длину стола подчеркивает выставочный подиум, а медитативное перемещение в пространстве решено благодаря вытянутой тотальной инсталляции.
︎ Смотреть видео
July 5 – 18, 2017:
Residence in Minsk
and Belavezha Forest
A17.1
︎ technical info
Research plein air
Minsk and Belavezha Forest, Belarus
Research plein air
Minsk and Belavezha Forest, Belarus
Work material
October 9, 2016 / 20:00:
First presentation
in KUBUS (ZKM)
E16.2
︎ technical info
KUBUS, ZKM (Zentrum für Kunst und Medien), Karlsruhe, Germany
Team ZKM: Luise Wiesenmüller (production manager), Hans Gass (lighting, event engineering), Sebastian Schottke (sound engineer), Matthias Müller (sound engineer), Bernhard Sturm (operating technology), David Luchow (assistant operating technology), Götz Dipper (music informatics), Yannick Hofmann and Caro Mössner (secretary), Christina Zartmann and Anna Titova (video documentation), Anton Kossjanenko (recording
KUBUS, ZKM (Zentrum für Kunst und Medien), Karlsruhe, Germany
Team ZKM: Luise Wiesenmüller (production manager), Hans Gass (lighting, event engineering), Sebastian Schottke (sound engineer), Matthias Müller (sound engineer), Bernhard Sturm (operating technology), David Luchow (assistant operating technology), Götz Dipper (music informatics), Yannick Hofmann and Caro Mössner (secretary), Christina Zartmann and Anna Titova (video documentation), Anton Kossjanenko (recording
The result of the work in the residence.
The interdisciplinary project consists of movement, sound, video and objects. The artists employ a variety of objects and artistic methods — a ring-like arrangement of analogous sinuses, the crackling sounds of joints and branches, the frenzied sounds dice being thrown, physiological allegories, views of the forest, Soviet crystal decorations and other found objects create a space that help the viewer to experience the power of this historical event.
The interdisciplinary project consists of movement, sound, video and objects. The artists employ a variety of objects and artistic methods — a ring-like arrangement of analogous sinuses, the crackling sounds of joints and branches, the frenzied sounds dice being thrown, physiological allegories, views of the forest, Soviet crystal decorations and other found objects create a space that help the viewer to experience the power of this historical event.
ПУСТ*,
fragments of performance,
Kubus, ZKM,
Karlsruhe, Germany,
2016
fragments of performance,
Kubus, ZKM,
Karlsruhe, Germany,
2016